[摘要] 电视作为一种大众传播媒介,对技术依赖的程度最为明显。随着科技的不断发展，最具电视叙述特点的语言——纪实语言不断突破传统，将事实进行最大可能的叙述，树立电视客观、公正的形象，电视特别是电视新闻的本位价值得到更好的彰显。
[关键词] 电视纪实语言 平面叙述 人本化传播 拟态人际传播
任何发明或技术都是人体的延伸或自我截除。
—— 马歇尔·麦克卢汉①
人类的物种优越，体现在高度发达的头脑，敏锐的感知器官，以及对复杂信息进行内在处理和向外传递的能力。长久以来，人类总尝试着超越自身视听所及，跨越空间甚至时间，去探讨未知或还原历史。这一推动人类文明演进的伟大诉求，从1895年法国人卢米埃尔宣告电影诞生的那一天起，终于摆脱了文字记载、舞台演绎和实地考察的局限，进入了全新的动态影像时代。此后，信息的呈现更为直观，表达也更加生动，更方便了人们的理解、记忆和传播。
电视作为电影的后继者，其最初的影像表现和语言风格，残留了太多电影的痕迹，这对电视“真实复述现实世界”的理念产生负面影响。一时间，电视仿佛成了电影的延展和扩张。但随着电视纪实语言的不断发展，今天的电视纪实已突破了“画面+解说”那种泛泛的叙述模式，努力将镜头渗入到生活本身，在尽量避免干预生活的前提下，使镜像更具客观气息，不仅满足了人们对影像真实的需求，也让电视话语能更客观、更人性的去讲述，让电视新闻的本位价值得到更好的彰显。
一、让“真实”最大可能的传播
（在本文中，“事件”代表绝对的客观真实；“新闻”则是由“事件”派生出的，经媒体加工后传递给受众的资讯；而“信息”则是中性词，单指音信和消息，可能真实，也可能虚假）
无论是纸质媒体还是电子媒体，在新闻报导过程中，它们都以最大限度揭示事件“本原”作为终极目标之一。在“事件—媒体—受众”的传播体系中，媒体充当着中介的角色，它要对事件蕴藏的信息进行开掘、筛选和加工。这样一来，由于媒体的立场、观点及新闻工作者个人情绪的存在和影响，媒体最终传达给受众的新闻资讯，其真实性将不可避免的遭到一定程度的消解。
纸质媒体依托于文字描写，在力求细致、深刻的过程中，总流露出一种“再现情景”的冲动，远没有电视图像那种亲临现场的真实感来的冷静直接，这也正是电子媒体特别是电视优于纸媒的地方。
而对于电视来说，现代电视纪实语言的基本思想，是要将媒体施加的作用，尽量从“事件—媒体—受众”的程序中剥离出来，并构建起更为理想的“事件—受众”模式，让事件的进展和场景直面观众，追求新闻的“真实最大化”。像《东方时空》子栏目《讲述老百姓自己的故事》，就是以原生态纪实手法来表现百姓的日常生活，摒弃了那种由导演刻意安排或指定，使得受访者在镜头面前无所适从的拍摄方式。电视机前的观众，也仿佛只隔着一层透明的玻璃，去观察普通人家一天生活的点点滴滴。在这里，事件的真实性和完整性，得到了最好的保留和传播。
二、电视平面叙述的终结,电视传播向纵深方向发展
所谓平面叙述，是指电视语言，即图像、声音失去了自身的喻示功能，仅对客观世界进行简单的模拟和平铺直叙，淡化了世界的复杂性和更为深入的真实性，也无视了主体思想存在的可能性。平面叙述的流行，意味着深层思维方式的流失②。
现代电视纪实语言，则是对生活本体的叙述，它不仅要还原世界，还要发现世界，提炼每个事件的最终寓意，保存生活本体所具有的文本原创性和意义能指。在叙述过程中，现代电视纪实语言与其所表现的事件是同步的，虽然当局者、媒体和受众，此时对事件结果还尚未知晓，但这种过程性和悬念性却极大的刺激了受众的思考欲望，让受众全身心的参与进来。随着事件发展，最终结果无论好坏，受众都会在第一时间看到和听到，如此逼真、及时地临场效应，自然会引起受众的关注和共鸣。而这种“实时监控”的叙述方式，不仅让平面叙述黯然失色，也为电视传播和表现的纵深发展，指明了新的方向。
