二、对冰点文体的评价。
20世纪60年代初，美国出现了一种新的新闻写作思潮。这种思潮特别强调作者的主观感受，这就是新新闻主义。其代表人物沃尔夫在《新新闻主义》中宣言：新新闻主义的目标是要在理智和情感两方面席卷读者。这种强调记者以个体身份介入，在报道中融入个人感情色彩的报道最终成为西方特稿的源头之一。1979年普利策新闻奖正式设立特稿奖，于是，特稿写作进入主流新闻文体之列。
复旦大学新闻学院教授李良荣将新新闻主义归纳为以下几个特点：1、采用多个场景与画面组合描写事件，尽量避免历史叙述法；2、“第三者的眼光”；3、充分记录人物的对话；4、在报道事件时，用作者的观点来统领材料；6、描写细节；7、合成人物。根据这个特点，对照冰点文体，基本符合新新闻主义的规范。冰点主编李大同也承认冰点是“特稿”版，但冰点的文体和西方特稿还是有一些区别。美国普利策特稿奖的评奖标准是：一篇杰出的特稿首要关注的应该是高度的文学性和创造性。这里的文学性和创造性完全是针对写作形式和观察方式而言的，新闻的核心价值——真实性是无法逾越的原则，真实性包括文中的具体事件、地点、人物等等新闻要素。李大同在《冰点故事》中提到，他们曾经为了保护当事人的隐私，修改了《还我最后的权力——关于‘安乐死’》中事件的发生地点。尽管这是微小的改变，但这样的做法已经违背了特稿甚至新闻的真实性原则。宏观真实是由微观真实建构而成的，为了表达观点和主题任意损坏细节真实的行为不应该是一个成熟的媒体和新闻人的选择。
和西方成熟的特稿相比较，冰点文体的另一个区别就是记者主观色彩介入的方式和程度不同。尽管西方特稿也强调记者发挥主观能动性，但这种主观能动性大部分表现在记者在观察细节等方面的努力，以及记者通过细节描写或别人之口表达自己感受的能力。冰点作品中记者介入的一个重要特征就是记者本人直接在文本中间穿插自己的评论和心理活动，使得整个文本更像是一篇记者的采访手记，而不是新闻报道。《性别的挣扎》中，记者用了最后一个章节的篇幅发表了大量的完全可以独立成文的评论。大量记者评论的加入虽然能够直接让读者领会记者的立场和意见，但实际上削弱了文本的语言和结构本身在组织和形成过程中自然凝聚成的张力，并且给读者造成记者主观性太强、新闻不真实的印象。
目前，随着社会转型期的到来，中国社会出现了诸多矛盾和冲突，大的新闻性事件不断涌现。随着国家对媒体报道控制的适度放开，如何快速、准确、客观、深刻地向读者传达新闻成为媒体获得公信力的重要途径。冰点虽然在文体上开创了中国式特稿的一个新的发展时期，但纵观近年来的重大事件，冰点似乎总在缺席。一方面可能和其出版周期有关，但另一方面冰点的主观性极强的文体也成为限制其参与报道有剧烈冲突事件的能力。也就是说，冰点虽然发挥了媒体情感抚慰的功能，但信息告知的功能正在削弱。
许多人把冰点现象归结为新闻在形式上向文学文体的回归。中国的新闻文体源于文学文体，在19世纪现代新闻业进入中国时，掌握文化知识和有文字能力的旧式文人成为第一批新闻从业人员，从客观上造成了中国最早的近代新闻文体与古代小说、散文有着千丝万缕的联系。如早期梁启超等报人创造的报章体依然带有古代政论文的色彩。经过100多年的发展，如今新闻文体已趋向成熟，成为独立于文学之外的文体。当然，新闻文体的发展是随着社会环境等诸多因素的发展而发展的，文学文体有许多好的资源值得新闻文体去吸收，但应该注意的是新闻文体不应该以文学文体为目标，否则一百多年新闻文体的发展岂不是成了转了一个圈回到原点？因此，在冰点文体有待继续发展的今天，如何跳开历史的干扰，去走文体发展的不归路，是一个更有意义的选择。（作者是苏州大学新闻传播学院2005级新闻学硕士研究生）
