另外，社会关系是传播的情境类型之一，对传播效果起着一定的作用。例如上级和下级、长辈和晚辈之间的传播相对严肃，他们之间的语境有别于朋友之间和兄弟之间的交流语境。为了更好地参与进事件，和采访对象形成一个良好的传播情境和采访氛围，冰点记者做了很多努力。如资助困难的受访者、帮助采访对象看望其亲人等等，这些都是采访的技巧，在文本中也有出现，增加了报道的人情味，拉近了与读者之间的距离。
2、以场景和细节的文学性描写及使用大量直接引语建构文本。
《冰点》的选题标准是充分关注社会底层人民群众的生存状态和想法，以及通过普通老百姓“不普通”的命运来反应社会的真善美及社会变迁。新闻阅读有求知和感受两种心理，很明显冰点的定位更偏向面向后者，如《北京最后的粪桶》、《五叔五婶》等基本不具备认知功能的报道都成了《冰点》反响比较热烈的作品。要完整地将普通人的状态陈述出来，达到信息传播的最好效果，如何建构文本，使其有效地勾勒当事人的性格特征或者事件的发生状态，引发读者的情感共鸣是一件比较重要的事。
几乎所有的冰点作品都由三部分的语言组成：一是文学化的场景描写。《北京最后的粪桶》中“清洁车停在街沿上，边上停着几辆奥迪、蓝鸟、桑塔纳什么的，闪着缎子般的光。”用“缎子般的光”反衬清洁车的普通以及背粪工的普通。二是对细节生动传神的描写。记者董月玲的作品《金钟响在大山里》是写一群甘肃深山里的农民吃不上饭也要创办文学刊物的故事。文中有一个很好的细节：眼光从木格子窗新糊的白纸透进来，照在他的脸上，有亮闪闪的东西在他眼窝里晃动。我等待着某种积郁多年的东西，从他心里流出来。当眼泪在他眼窝里打了几转，儿后，很快就消失了。这里记者没有发表太多的议论，就用这个细节强烈地向读者展示了困境中的人的辛酸、苦闷、忍耐和挣扎、奋斗的双重状态，是一种如流水一种的语言流。三是用直接引语塑造人物性格及表达主题。大众传播学认为，传播是一个编码到译码的过程。在这个过程中，如何将信息通过声音、文字、图像等传播符号完整地传达给受传者一方，是决定传播效果的重要因素。在新闻叙事中，记者和编辑是编码者，读者是译码者，记者和编辑的编码方式直接决定读者对信息的了解和感受程度。从这个意义上来讲，直接引语无疑是减少信息损耗最有效的方法，而且直接引语能够增强读者对文章表达内容的信任。但因为并不是所有的语言都符合文本逻辑和叙述的需要，所以记者往往选择符合表达主题的语言进行引用。在《冯骥才哭老街》中，有连续几段冯骥才对记者说的话，这些引语构成了一个完整的故事叙事，使冯对文化被破坏的愤恨和无奈之情跃然纸上，丰富了人物形象，另外记者和报纸也通过冯的叙述表达了他们对于文化保护的立场。
3、文本结构设置的“可读性”。
这里所讲的文本结构是指冰点作品从编者按、标题、正文、结尾整个文本形式所体现出来的一种次序和逻辑形式。“可读性”是指作品的文本形式吸引读者注意和阅读的能力的大小。首先看冰点的标题。《北京最后的粪桶》、《哪儿是我的家》、《乔安山的故事》、《青春无战事》、《大堂琴师》、《世纪末的弥天大谎》、《人家的城市》、《无处停留》、《红色家族》等等，这些标题的共同特征就是文学化、报告文学化，点出主题，但留有想象空间，并时常用宏观和微观词语组成标题，形成对比的张力。标题有吸引、导读、评价和标志这四个主要功能，是一篇新闻作品最显眼的部分。无疑，这些富有特色、意犹未尽的标题对于吸引读者的阅读兴趣起了一定的作用。
《冰点》栏目占一张对开报纸的一个版，每次需要近万字的篇幅。这在新闻报道中是相当长的报道，如何在结构上根据人的阅读习惯科学地布置结构是一个很重要的问题。在这方面，冰点主要做了以下几方面工作：
