《冰点》是中国青年报于1995年元月创办的专题型栏目。每期选择一个公众普遍关注或具有普遍阅读兴趣的人物、事件或问题，以新闻特写、专家访谈、当事人自己、记者札记、学者对话录、文章等多种形式制作，以整版规模刊发。《冰点》创刊后10个月，在中国青年报举行的大型读者调查中，以最高选票位居读者“我最喜爱的专版”榜首。1996年，《冰点》被新闻界专家评为“中央主要新闻单位名栏目”。
《冰点》主编李大同在《漫话冰点》一文中说：“一个专门刊登长篇报道的栏目，要做到使读者愿意读并持续读下去，有两个最重要的条件：一是选题得当，二是与所选题材相称的内容和最佳的表现手段。二者缺一不可。也就是说，长篇报道必须要比一般新闻报道具有更强的‘可读性’。”由此可见，在《冰点》成功背后，内容选择和文体表达是两个至关重要的因素，本文中，笔者重点考察《冰点》文体表达。
一、《冰点》文体特征。
什么是文体？文体，是指文章的体裁、体式、样式、体制等，从文章的生产过程来看，它是在文章写作过程中反复出现并被普遍遵循和恪守的的预构模式和结局；从文章的成品来看，则是文章内在性质的外化形态和类型。什么叫新闻文体？传统新闻观念认为“新闻文体就是新闻报道和评论的各种方法。”，“新闻的形式问题，是新闻写作表现内容所运用的文字技巧和方法。”从文体和新闻文体各自的定义上来看，把冰点看成纯粹的新闻栏目其实是值得商榷的。新闻文体必须表达新闻，“新闻是对新近发生的事实的报道”，而冰点中专家访谈、记者札记、学者对话录、文章等各类体裁并不完全符合新闻文体的特征。从这个意义上讲，《冰点》文体应该有广义的和狭义之分，广义的冰点文体即以新闻特写、专家访谈、学者对话录、文章等体裁形成的“大杂烩”；狭义的冰点文体是指由冰点记者采写、冰点编辑编辑而最终形成的一种独特的类似西方特稿的新闻文体。笔者从对《冰点98精粹》和《冰点 02》两本选集中的作品体裁统计情况来看，《冰点98精粹》中共选文15篇，其中以该栏目记者名义采写的作品为8篇，所占比例为53％，《冰点02》中选文33篇，以记者名义采访成文的报道的作品有30篇，所占比例为91％。从这些数据对比来看，狭义的冰点文体是冰点栏目的主流，并且比例呈现扩大趋势。根据新闻学研究的角度，本文所谈的冰点文体是指狭义的冰点文体，即冰点记者采写的新闻成品。
根据对冰点作品的考察，冰点文体有以下几个特征：
1、叙事主体进入叙事文本。叙事文本视角一般可分为零聚焦叙事、内聚焦叙事、外聚焦叙事。零聚焦类似传统新闻文体中消息的叙事方式，叙事主体也就是叙事者几乎无所不知；内聚焦是以特定的人物来感知事物或者事件；外聚焦主要表现为叙事者仅表现要表现的人或事的外部状态、细节等，不涉及心理描写。在冰点中，内聚焦叙事方式比较多见，并且经常采用记者主体直接介入事件的方式进行叙事，实现了叙述主体和叙事文本之间的统一。《冰点》开篇之作《北京最后的粪桶》就是一篇典型的内聚焦叙事。文章开头，“早晨6时30分，我的闹钟响了。”拉开了以记者介入事件叙事的序幕。采访过程中，记者王伟群实实在在地进入了事件的场景中，和当事人一起出车、到粪池、看他们工作，空闲之余和他们进行交谈。“谁也没有人理会周围人诧异的目光”、“我简直不能相信自己的耳朵。五六百块钱？这甚至不够大款们一顿普通的饭费。”这些都是记者王伟群个人对的心理活动，而这些主观性的心理活动直接在文本中展示了出来。在《哪儿是我的家中》一文中，记者在开头就交代了采访的缘起是通过一篇新闻的阅读，仿佛把新闻报道当成了一个因为个人兴趣而去完成的探访过程。接下来，读者们就跟着记者的行踪从北京到安徽，从赵家大院到无为农村。记者行走的过程也就成了读者阅读的路径。文末，“但是，这种变化，对他们自己意味着什么？对他们魂牵梦绕的家乡又意味着什么？”这完全是记者个人根据他的见闻所发出的疑问和感慨，在这里也融进了新闻本文中。这种类型的叙事文本在《冰点98精粹》中还有很多，如《寻找乔安山》、《创业者胡力中》等都直接是记者以“我”的第一人称客气开始进入叙事。
